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區域電影視阈下東北電影的發展綜述與展望

发布时间:2019-09-08 07:49

  【摘要】東北電影是區域電影研究中的重要內容,作爲國內較早出現城市的區域,在特殊的地緣和特點的曆史發展中,東北電影的發展爲新中國電影産業打下了夯實的基礎。在不同的曆史階段,東北電影呈現出不同的發展特點,也反映了東北地區經濟、社會、文化的變遷。在“重構中國電影史”的學術建設指導下,結合全球化語境下電影史學的發展趨勢,對東北電影發展曆程進行研究具有一定的理論意義。


  【關鍵詞】東北電影;長春電影制片廠;區域電影


  區域電影史也叫電影方志研究,是“以時間爲軸線,記載某特定地區電影發展的曆史和現狀,包括電影的制作機構、制播技術、發行放映、內容題材等”。通過各個地域電影史學的梳理,來建立完整的全面的中華電影史觀。


  一、關于東北電影的文獻研究綜述


  關于東北電影的研究主要包括中國電影史中對東北電影的定位和曆史梳理、以東北電影爲對象的電影文化現象、東北電影的美學研究以及東北電影作品和導演的個案研究。


  在中國電影史中,並沒有將東北電影作爲獨立單元進行分門別類論述,而是歸于中國電影發展史中的現象和事件,以長春電影制片廠的研究作爲東北電影發展的主體。在鍾大豐、舒曉鳴的《中國電影史》中,主要基于意識形態的作用對長春電影在“十七年”、十年浩劫時期以及“新時期”(1976——1989)的發展表現。中國電影藝術研究中心以電影人口述史的方式記載了長影的多個導演、制片人和演員的長影工作經曆。東北電影和長影的史學研究作爲曆史現象的研究還體現在汪朝光《20世紀初葉電影在東北邊陲之興——哈爾濱早期電影市場研究》、孫曉鷗《從“滿映”到長影》、吳佩軍《僞滿洲國電影的曆史敘述》等,基本梳理了東北區域電影的興起、繁榮、凋敝,和長影從“滿映”到東影再到長影的發展曆程。


  以東北電影作爲主要參照對象的電影文化批評,有截取東北電影一個發展階段作爲中國電影階段性特征的視覺文化的研究,如石川《政治.影像.詩意——1949—1966年的中國電影》、張斌甯《從視淫到奇觀——新時期以來中國電影階段性影像特征的視覺文化研究》,東北電影以及長影在文中是重點研究對象。關于中國電影形象中的鄉村到城市的轉換,相關研究也較多,《影像城市一一20世紀80、90年代中國城市電影研究》一文最早以東北電影作爲電影文本,采用文化批評的方法對東北電影多維度闡釋,還有東北電影中的鄉村文化認同,以“十七年”和八十年代初期的作品表現作爲集中,也展現了鄉村影像的邊緣化。


  關于東北電影美學研究的文獻集中在對東北電影的“工農兵電影流派”和黑土地文化的研究。東北電影藝術風格和文化展現綜述的,有《東北影視文化縱橫論》《東北新影視視覺形象文化的探究》。東北電影中工農兵流派的有《論工農兵電影流派和大衆電影美學》《符號化的視聽語言:工農兵電影敘事研究》等。還有就是對長影的電影人和電影作品的獨立研究。


  二、“東北電影”概念考辨


  縱觀關于東北電影的電影史學和電影美學研究,對于“東北電影”的概念界定至今沒有定棺蓋論,在對東北電影的研究中,更多的學者繞過了這個懸而未決的問題,鮮有作者系統的論證何爲“東北電影”。馬琳在《東北電影——民族文化與地域文化的獨特闡釋》中這樣定義東北電影,“將孕育和拍攝于東北地區的電影作爲一個整體來考察和研究”。“孕育”是劇本創作、資金籌措、搭建劇組等前期創作工作,“拍攝”是後期的成片和宣發,只把“孕育”和“拍攝”兩個詞彙生硬的概括東北電影未免有些片面。拍攝于東北,卻孕育于北京、香港的《過年》講述的是東北一家人在春節期間的故事,就是典型的東北電影。張芳瑜是少有的對“東北電影”的概念從邏輯範疇、系統論等多個方面進行考辨論證,並用抽樣調查方法總結東北電影的構成元素的學者。通過對受衆的調查分析以及相關學者的采訪,張芳瑜得出了關于“東北電影”最爲顯著的三方面表現,一是以長春電影制片廠或東北區域制片廠作爲創作主體,以長影、東北籍創作群體或個人爲核心的影片;二是拍攝電影根植于東三省地理區域和自然環境;三是電影著重體現東北文化精神,這是本質屬性,第三條屬性更爲強力,能夠忽略前兩條。因而張芳瑜對“東北電影”概念的界定是,“以長春電影制片廠創作主體爲核心,根植于東北三省獨特的地域環境,創作的反映東北人民的生存狀態,具有濃郁東北文化精神的影片。”我比較認同張芳瑜對“東北電影”的理解,我認爲東北電影的界定標准有三,分別是根植于東區域的地域環境、反映東北人的生存狀態以及具有東北文化精神,只要滿足上述這個條件,那麽這部電影就可以歸爲東北電影,對于制片廠、導演、編劇是否爲東北籍,可以抛卻不管,但不可否認東北區域的電影制片廠和老一輩東北籍電影創作者有著濃郁的東北電影創作風格,這是不容忽視的東北電影的重要元素。


  三、東北電影的發展曆程


  東北地區受東北亞移民和一戰時期海外移民潮影響,哈爾濱、大連等地在十九世紀末就成爲我國發展程度較高的城市。其中哈爾濱一度成爲俄羅斯和歐洲移民的熱選之地。電影作爲舶來品,在東北的早期城市也初現活動,以海外作品的放映居多,是外國人和本土權貴人士的消遣方式。1946年,一個由中國共産黨領導的人民電影廠--東北電影制片廠正式誕生。


  吉林藝術學院周小雲從電影美學發展視角,將東北電影的發展分爲三個階段,分別是輝煌期、低迷期、複興與崛起期。周小雲對東北電影發展階段的分階,並不是以東北電影作品爲依據,而是趨向于東北地區電影制片廠的出片質量、數量和自身發展情況,而東北區域內電影制片廠所生産的電影並不都是東北電影,因而這樣的東北電影發展曆程劃分存在疑點。而東北師範大學張芳瑜從東北電影作品發展出發,把東北電影從制片廠剝離開來論述,進行發展階段的劃分,具有一定的嚴謹性。以標志性事件作爲階段的分割點,分別是1979年到1988年的探索期,1989年到2005年的震蕩期,以及2006年到2010年的建構期。但在2006年後的構建期階段,重點關注的是數字電影對東北電影生産的影響,沒有留意到東北電影在網絡電影中的“東北風”現象。(一)探索期(1979至1988年)


  中國電影史將1979年作爲新時期長影第二次繁榮的起點,從1979年到1988年,長影在攝制技術和膠片沖印等方面的技術研發一直處于國內先列,電影拍攝題材豐富,數量快速攀升,但長影的繁榮並不等同于東北電影的繁榮,將1979年到1988年長影的輝煌發展作爲東北電影的發展高潮是錯誤的。


  在“六五”期間,長影基本完成了電影機械産品的更新換代,在“七五”期間已經具備多功能成套電影制片設備,逐漸擺脫了對進口電影生産設備的依賴,一方面得益于國家對電影工業的重視,大量計劃內電影産品的生産指標促進著民族電影生産技術的發展;另一方面源自長影深厚的技術積澱和持續的有序開發。


  (二)低迷期(1989至2005年)


  在探索期長影的發展步入大踏步階段,這得益于長影深厚的曆史積累、專業人才儲備以及計劃經濟體制內國家的大力扶持,拍片數量穩重求生,拍攝題材多元化,雖然長影作品總體上的市場反饋落後于北影、上影,但在計劃體制內所拍攝的影片都能夠中影購買。八十年代中後期長影的技術研發優勢不再,並且一度陷入停滯,在拍片任務上也逐漸減少,與北影、上影在産量上拉開了距離。東北電影在1989到2005年間有128部,其中長影制作的有66部,相較于探索期比例下降過半,東北電影的生産開始脫離長影主體。甚至從1998年開始,東北電影的數量開始超越長影電影的總量,遼影和龍影與外界的合作拍片脫開了東北電影的生産空間,東北電影的合拍模式起步較晚,已經錯過了電影發展的黃金時期。


  (三)建構期(2006至2010年)


  本文以2006年第一部數字東北電影《愛的是你》作爲建構期的時間節點。在建構期,東北國營電影企業的改組完畢、民營電影企業的發展繁榮爲東北電影的自由化發展提供了廣泛的空間。數字電影的興起進一步降低了民營電影公司拍攝小成本東北電影的成本。2004年,原廣電總局頒布的《關于加快電影産業發展的若幹意見》涉及國有電影制片廠、院線、投融資政策、數字電影等關于電影的全方位市場化、産業化改革。同年頒布的《電影數字化發展綱要》對加快數字電影發展指明了道路。以趙本山爲核心人物的本山傳媒在2004年被文化部授予首批“文化产业示范基地”,本山傳媒盛产农村题材电视剧,其《乡村爱情》系列長年霸占电视荧屏,也为东北电影培养了大量本土演员。在此期间,东北地区的国有电影制片厂全部进行了事业转企业改革,虽然在时间上远远落后于国内其他地域,但效果显著。以长影为例,对脱产留编的人员全部解除了合同,释放了本土电影人才。辽影和龙影在改制后基本不具备拍摄高投资电影的能力,转战电视剧制作和小成本数字电影制作。2008年长影创建了首个国家级乡村题材电影创作基地,同年国家配套了1亿发展基金用于农村题材电影创作,农村题材在近年来依然是东北电影的重要类型,长影的发展对东北电影的发展依然具有重要作用。


  (四)複興期(2011年——)


  本文以張猛執導的《鋼的琴》(2011)作爲東北電影複興期的節點。張猛是遼甯籍導演,對東北電影的創作有切身的生活體驗和父輩的經驗積澱。他的父親張慧中是著名導演,母親是長影演員,可以說張猛一家見證了東北地區重工業發展的興衰,也見證了長影的發展縮影。從張猛執導的第一部電影《耳朵大有福》(2007)年開始,東北地區獨特的文化內核就深深烙印在他的電影作品中。張骁的《跟蹤孔令學》(2011)、刁亦男的《白日焰火》(2014)中成爲敘事語境。紀錄片《鐵西區》(2013)系列,張骁《跟蹤孔令學》和刁亦男的《白日焰火》等東北新生代導演對東北電影的連續創作,以及港台知名電影人對東北題材的創作之外,在互聯網刮起的一陣“東北風”也不容小觑。《東北往事》吸引了大量網民的矚目,誕生了網絡劇第一波收視高潮。東北人的暴力魯莽的黑社會形象與幽默風趣的形象成爲網民心中對東北人的直面感官。


  區域電影史是電影史研究的重要組成部分,也是長期以來電視史研究容易被忽略的電影文化空間。國內電影史的研究從1925年周建雲編纂的《電影年鑒》開啓國內電影史先河,到1933年鄭君裏《現代中國電影史略》建立規範的電影史學研究觀念與方法,中國電影史學研究在曆史的車輪中不斷向前發展。從影評式記錄、文獻式記錄到編年史記錄,國內關于電影史學研究取得了一定的曆史積澱和理論延承,但傳統電影史學研究的理論著作依舊稀少,研究方法趨于單一,線性研究薄弱,“重構中國電影史”的呼聲高漲,以區域性電影發展的研究成爲電影史研究的新領域。


  作者介紹:董渤,1991年5月生,碩士,助教,研究方向:戲劇與影視學。

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